[Sieja1234]

Jak to jest z tymi podciągami. Wszyscy mówią że podciągi są takie ważne i w ogóle. Natomiast dziadek mojego kumpla, który na harmonijce gra podobno rewelacyjnie na pytanie wnuczka o to jak robić podciągi, zapytał co to są te podciągi. Więc teraz nie wiem co myśleć. Liczę na wasze komentarze. Pzdr Sieja

[14]

Jak to jest z tymi podciągami. Wszyscy mówią że podciągi są takie ważne i w ogóle. Natomiast dziadek mojego kumpla, który na harmonijce gra podobno rewelacyjnie na pytanie wnuczka o to jak robić podciągi, zapytał co to są te podciągi. Więc teraz nie wiem co myśleć. Liczę na wasze komentarze. Pzdr Sieja

[Łukasz]

Dziadek prawdopodobnie nie gra bluesa, tylko melodie w 1 pozycji (czyli w tej tonacji, w której jest harmonijka).

Podciągi są ważne w bluesie bo:
1. Pozwalają uzyskać dźwięki należące do skali bluesowej, które "normalnie" nie występują na harmonijce.
2. Pozwalają grać "blue notes", czyli nieznacznie podwyższone dźwięki charakterystyczne dla bluesa, np. bardzo często drugi dźwięk skali bluesowej podwyższa się delikatnie (o ćwierć tonu, jest to dźwięk leźący jakby pomiędzy dwoma klawiszami fortepianu).
3. Dają efekt płynnego przejścia dźwięku

Poniżej troszkę szersze wyjaśnienie:

Bluesa na harmonijce gramy zwykle w tzw. drugiej pozycji, to znaczy w takiej tonacji, jaki dźwięk jest na wdechu w drugim kanale (lub na wydechu w trzecim - ten sam). Dla harmonijki C będzie to tonacja G, dla harmonijki A gramy bluesa w E itp, ogólnie chodzi o dźwięk leżący 7 półtonów wyżej, lub 5 niżej od dźwięku określającego tonację harmonijki.

Półton to odległość dwóch sąsiadujących klawiszy fortepianu, lub dwóch progów gitary, także np. dźwięki (na wdechu i wydechu) w 5 kanale harmonijki są od siebie odległe o pół tonu.

Dlaczego akurat w ten sposób? Dlaczego bluesa gramy w innej tonacji niż ta oznaczona na harmonijce? Wynika to z budowy instrumentu.

Jak mówiłem, gdy gramy w tzw drugiej pozycji, to dźwięk określający tonację bluesa (tzw. tonika) leży w 2 kanale na wdechu (lub 3 na wydechu). Zobaczmy jakie dźwięki możemy zagrać na harmonijce począwszy od toniki:
- 3 kanał: odległość między dźwiękami na wydechu i wdechu wynosi 4 półtony. Wszytkie te dźwięki możemy zagrać przy pomocy podciągu. Przy okazji: jest to odległość (czyli tzw. interwał) tercji wielkiej.
- między wdechem na 3 kanale a wydechem na 4 kanale mamy odległość połowy tonu
- 4 kanał: odległość między dźwiękami to 2 półtony (interwał sekundy wielkiej, czyli cały ton).
- między wdechem na 4 kanale a wydechem na 5 mamy odległość całego tonu (czyli brakuje nam jednego "klawisza fortepianu", nie uzyskamy tego dźwięku za pomocą podciągu)
- 5 kanał: odległość połowy tonu (interwał sekundy małej)
- między wdechem na 5 kanale a wydechem na 6 mamy znowu cały ton
Na 6 kanale na wydechu mamy tonikę bluesa granego w 2 pozycji. Jest to ten sam dźwięk co na wdechu w drugim kanale, tylko wyżej o interwał oktawy (czyli o 2 razy większej częstotliwości ).

Ustalmy, że tonika ma numerek 1. Numer 2 będzie oznaczał dźwięk o pół tonu wyżej (następny klawisz fortepianu w prawo, lub następny próg gitary w kierunku mostka), numer 3 to dwa półtony wyżej i tak dalej.

Zatem, zaczynając od wydechu na trzecim kanale, możemy na harmonijce zagrać następujące dźwięki:
- 3 kanał: 1 (wydech), 2 (podciąg'''), 3 (podciąg''), 4 (podciąg'), 5 (wdech)
- 4 kanał: 6 (wydech), 7 (podciąg'), 8 (wdech)
- 5 kanał: 10 (wydech), 11 (wdech)
- 6 kanał: 13 (wydech). Jest to ten sam dźwięk co (1) tylko oktawę wyżej

Jak widać brakuje dźwięków 9 i 12. Można je uzyskać za pomocą specjalnej techniki overblow.

Reasumując: w 2 pozycji na harmonijce, zaczynając na wdechu w 2 kanale, a kończąc na wydechu w 6, dzięki podciągom możemy zagrać następujące dźwięki:
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10, 11.
Natomiast tzw. skala bluesowa, składa się z dźwięków:
1, 4, 6, 7, 8, 11
Jak widać, możemy je wszystkie zagrać w 2 pozycji.

Wspomniałem wcześniej, że często dźwięk odpowiadający drugiemu stopniowi skali bluesowej podwyższa się minimalnie, o ćwierć tonu, uzyskując dźwięk między 4 a 5 półtonem ("klawiszem fortepianu") licząc od toniki (pierwszego dźwięku, określającego tonację).

Dźwięk ten możemy uzyskać za pomocą podciągu, ale na harmonijce podciąg może jedynie obniżyć dźwięk. Zatem zamiast podwyższać delikatnie dźwięk odpowiadający czwartemu półtonowi, obniżamy dźwięk "numer 5" - czyli robimy delikatny podciąg na wdechu na 3 kanale.

Uff, a miał być krótki post

[35]

Dziadek prawdopodobnie nie gra bluesa, tylko melodie w 1 pozycji (czyli w tej tonacji, w której jest harmonijka).

Podciągi są ważne w bluesie bo:
1. Pozwalają uzyskać dźwięki należące do skali bluesowej, które "normalnie" nie występują na harmonijce.
2. Pozwalają grać "blue notes", czyli nieznacznie podwyższone dźwięki charakterystyczne dla bluesa, np. bardzo często drugi dźwięk skali bluesowej podwyższa się delikatnie (o ćwierć tonu, jest to dźwięk leźący jakby pomiędzy dwoma klawiszami fortepianu).
3. Dają efekt płynnego przejścia dźwięku

Poniżej troszkę szersze wyjaśnienie:

Bluesa na harmonijce gramy zwykle w tzw. drugiej pozycji, to znaczy w takiej tonacji, jaki dźwięk jest na wdechu w drugim kanale (lub na wydechu w trzecim - ten sam). Dla harmonijki C będzie to tonacja G, dla harmonijki A gramy bluesa w E itp, ogólnie chodzi o dźwięk leżący 7 półtonów wyżej, lub 5 niżej od dźwięku określającego tonację harmonijki.

Półton to odległość dwóch sąsiadujących klawiszy fortepianu, lub dwóch progów gitary, także np. dźwięki (na wdechu i wydechu) w 5 kanale harmonijki są od siebie odległe o pół tonu.

Dlaczego akurat w ten sposób? Dlaczego bluesa gramy w innej tonacji niż ta oznaczona na harmonijce? Wynika to z budowy instrumentu.

Jak mówiłem, gdy gramy w tzw drugiej pozycji, to dźwięk określający tonację bluesa (tzw. tonika) leży w 2 kanale na wdechu (lub 3 na wydechu). Zobaczmy jakie dźwięki możemy zagrać na harmonijce począwszy od toniki:
- 3 kanał: odległość między dźwiękami na wydechu i wdechu wynosi 4 półtony. Wszytkie te dźwięki możemy zagrać przy pomocy podciągu. Przy okazji: jest to odległość (czyli tzw. interwał) tercji wielkiej.
- między wdechem na 3 kanale a wydechem na 4 kanale mamy odległość połowy tonu
- 4 kanał: odległość między dźwiękami to 2 półtony (interwał sekundy wielkiej, czyli cały ton).
- między wdechem na 4 kanale a wydechem na 5 mamy odległość całego tonu (czyli brakuje nam jednego "klawisza fortepianu", nie uzyskamy tego dźwięku za pomocą podciągu)
- 5 kanał: odległość połowy tonu (interwał sekundy małej)
- między wdechem na 5 kanale a wydechem na 6 mamy znowu cały ton
Na 6 kanale na wydechu mamy tonikę bluesa granego w 2 pozycji. Jest to ten sam dźwięk co na wdechu w drugim kanale, tylko wyżej o interwał oktawy (czyli o 2 razy większej częstotliwości ).

Ustalmy, że tonika ma numerek 1. Numer 2 będzie oznaczał dźwięk o pół tonu wyżej (następny klawisz fortepianu w prawo, lub następny próg gitary w kierunku mostka), numer 3 to dwa półtony wyżej i tak dalej.

Zatem, zaczynając od wydechu na trzecim kanale, możemy na harmonijce zagrać następujące dźwięki:
- 3 kanał: 1 (wydech), 2 (podciąg'''), 3 (podciąg''), 4 (podciąg'), 5 (wdech)
- 4 kanał: 6 (wydech), 7 (podciąg'), 8 (wdech)
- 5 kanał: 10 (wydech), 11 (wdech)
- 6 kanał: 13 (wydech). Jest to ten sam dźwięk co (1) tylko oktawę wyżej

Jak widać brakuje dźwięków 9 i 12. Można je uzyskać za pomocą specjalnej techniki overblow.

Reasumując: w 2 pozycji na harmonijce, zaczynając na wdechu w 2 kanale, a kończąc na wydechu w 6, dzięki podciągom możemy zagrać następujące dźwięki:
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10, 11.
Natomiast tzw. skala bluesowa, składa się z dźwięków:
1, 4, 6, 7, 8, 11
Jak widać, możemy je wszystkie zagrać w 2 pozycji.

Wspomniałem wcześniej, że często dźwięk odpowiadający drugiemu stopniowi skali bluesowej podwyższa się minimalnie, o ćwierć tonu, uzyskując dźwięk między 4 a 5 półtonem ("klawiszem fortepianu") licząc od toniki (pierwszego dźwięku, określającego tonację).

Dźwięk ten możemy uzyskać za pomocą podciągu, ale na harmonijce podciąg może jedynie obniżyć dźwięk. Zatem zamiast podwyższać delikatnie dźwięk odpowiadający czwartemu półtonowi, obniżamy dźwięk "numer 5" - czyli robimy delikatny podciąg na wdechu na 3 kanale.

Uff, a miał być krótki post

[Govean]

[3]

[Łukasz]

No proste

Wyrażam zgodę na umieszczanie wszelkich moich postów w harppedii

pozdrawiam!

[35]

No proste

Wyrażam zgodę na umieszczanie wszelkich moich postów w harppedii

pozdrawiam!

[Sieja1234]

Po prostu świetny post. Dzięki Łukasz za wyjaśnienie. WRESZCIE ŁAPIĘ. Pzdr

[14]

Po prostu świetny post. Dzięki Łukasz za wyjaśnienie. WRESZCIE ŁAPIĘ. Pzdr

[Jacoharp]

Jak uzyskać czysty dziwek na podciągu, bo mój podciąg nie ma takiego samego wybrzmiewania jak normalne dźwięki.

Pisanie z zasadami polskiej ortografii o ile się nie mylę nie jest takie trudne?
Przynajmniej używaj polskich znaków typu: ą,ę itp, oraz zaczynaj zdania z dużej litery.
Już poprawiłem twój post (tak przy okazji..).
Admin.

[1]

Jak uzyskać czysty dziwek na podciągu, bo mój podciąg nie ma takiego samego wybrzmiewania jak normalne dźwięki.

Pisanie z zasadami polskiej ortografii o ile się nie mylę nie jest takie trudne?
Przynajmniej używaj polskich znaków typu: ą,ę itp, oraz zaczynaj zdania z dużej litery.
Już poprawiłem twój post (tak przy okazji..).
Admin.

[#Maciekdraheim]

Taka jest natura podciągu, że brzmi nieco inaczej nia pozostałe dźwięki. Ma byę nieco bardziej płaczliwy. Trudno jednak ocenic, czy dobrze obniżasz, jeżeli nie słyszy się grania. Zamieść próbkę gdzieś w Internecie (np. na stronie patrz.pl) i wtedy zobaczy się, czy Twoje obawy są słuszne.

[296]

Taka jest natura podciągu, że brzmi nieco inaczej nia pozostałe dźwięki. Ma byę nieco bardziej płaczliwy. Trudno jednak ocenic, czy dobrze obniżasz, jeżeli nie słyszy się grania. Zamieść próbkę gdzieś w Internecie (np. na stronie patrz.pl) i wtedy zobaczy się, czy Twoje obawy są słuszne.

[Jacoharp]

Heh, jak użyłem bendometera to zauważyłem, że na 3cim kanale podciągam o 2,5 tonu, więc problemu z mocą nie ma. Na 2gim kanale nie mogę F wyciągnąć. Problem u mnie jest z barwą podciągu. Brzmi na właściwej wysokości, ale jakbym przy tym czasami ślinę zasysał a jej nie zasysam bo przed podciągiem odsysałem. Złożony problem.

Sory za pisanie bez znaów. Ciężko mi się pisze tak z dużej litery i z polskimi znakami.

[1]

Heh, jak użyłem bendometera to zauważyłem, że na 3cim kanale podciągam o 2,5 tonu, więc problemu z mocą nie ma. Na 2gim kanale nie mogę F wyciągnąć. Problem u mnie jest z barwą podciągu. Brzmi na właściwej wysokości, ale jakbym przy tym czasami ślinę zasysał a jej nie zasysam bo przed podciągiem odsysałem. Złożony problem.

Sory za pisanie bez znaów. Ciężko mi się pisze tak z dużej litery i z polskimi znakami.

[#Maciekdraheim]

A jak Ci sie udało podciągnąć trójkę o 2,5 tonu? Skala pokazuje maksymalnie 1,5 . Sprobuj sprawić, żeby powietrze swobodniej przeplywało przez Twoje gardło. Moze to poprawi brzmienie? Jak mozesz, to przeslij mi próbki Swojego podciągu na maila:

maciekdraheim@wp.pl

Wtedy zobaczymy co da się zrobić.

[296]

A jak Ci sie udało podciągnąć trójkę o 2,5 tonu? Skala pokazuje maksymalnie 1,5 . Sprobuj sprawić, żeby powietrze swobodniej przeplywało przez Twoje gardło. Moze to poprawi brzmienie? Jak mozesz, to przeslij mi próbki Swojego podciągu na maila:

maciekdraheim@wp.pl

Wtedy zobaczymy co da się zrobić.

[Jacoharp]

Sorry o 1,5 półtonu.
Za niedługo nagram i wyślę.

[1]

Sorry o 1,5 półtonu.
Za niedługo nagram i wyślę.

[Corvus]

Łukasz, tekst nawet ładny, nawet miło się czyta, ale niestety nie jest poprawny merytorycznie. Innymi słowy - nie masz niestety racji w tym co piszesz.
Pozdrawiam

[Łukasz]

[35]

[Corvus]

Ogólnie całość ma swoje błędy jako że kiedy mówimy POZYCJA na harmonijce od razu chodzi o skalę bluesową, różnicą są tylko TONACJE. Bluesa gra się zazwyczaj w pozycji 1, 2, 3 i 5. W I pozycji też mamy do czynienia ze SKALĄ BLUESOWĄ. Wyjątkiem może być co najwyżej pozycja 5 która – zasadniczo jest skalą bluesową, ale najczęściej jest używana – z odrzuceniem jednego dźwięku – jako SKALA PENTATONICZNA.

Cytat:

ogólnie chodzi o dźwięk leżący 7 półtonów wyżej, lub 5 niżej od dźwięku określającego tonację harmonijki. Półton to odległość dwóch sąsiadujących klawiszy fortepianu, lub dwóch progów gitary, także np. dźwięki (na wdechu i wydechu) w 5 kanale harmonijki są od siebie odległe o pół tonu.

To po prostu błąd. Odległość między dwoma białymi klawiszami fortepianu jest zwana „TONEM” czyli SEKUNDĄ WIELKĄ. Są tylko dwa przypadki w których dwa dźwięki w skali naturalnej są od siebie oddalone o pół tonu, a nie o cały ton: jest to e i f oraz h i c. To jest norma SEKUNDY MAŁEJ. W każdym bądź razie, odległości te są inne, ale jest to DYSONANS. Tylko w taki sposób można osiągnąć PÓŁTON DIATONICZNY, każdy inny półton wymaga użycia ZNAKÓW CHROMATYCZNYCH, czyli tym samym – odstąpienia od skali naturalnej. Wybacz wielkie litery, ale wstawiłem je w celu uwypuklenia o co mi chodzi.

Cytat:

Reasumując: w 2 pozycji na harmonijce, zaczynając na wdechu w 2 kanale, a kończąc na wydechu w 6, dzięki podciągom możemy zagrać następujące dźwięki: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10, 11. Natomiast tzw. skala bluesowa, składa się z dźwięków: 1, 4, 6, 7, 8, 11 Jak widać, możemy je wszystkie zagrać w 2 pozycji.

Tutaj pojawia się problem, bo skala bluesowa nie ma na harmonijce jakiś określonych ram, oprócz ram tonacyjnych – mówiąc prościej – jest więcej dźwięków skali bluesowej, ale by nadać jej określoną tonację, ogranicza się ją do 2 oktaw, z czego druga wymaga overblow i overdraw.

Cytat:

Wspomniałem wcześniej, że często dźwięk odpowiadający drugiemu stopniowi skali bluesowej podwyższa się minimalnie, o ćwierć tonu, uzyskując dźwięk między 4 a 5 półtonem ("klawiszem fortepianu") licząc od toniki (pierwszego dźwięku, określającego tonację).

To kolejny błąd merytoryczny, bo – primo – znowu sprawa półtonu, a secundo – blue note to dźwięk nie do zmierzenia, czyli tak zwany MIKROTON, a mówiąc bardziej obrazowo – to co nazywamy blue notem jest dźwiękiem spomiędzy białego a czarnego klawisza fortepianu.

I nie chodzi tutaj o jakieś krytykanctwo z mojej strony, bo to są w pewnym sensie detale, ale jeśli już ma być profesjonalnie - to właśnie w tych miejscach nie do końca masz rację.

Pozdrawiam i bez urazy

[Łukasz]

Zdaje mi się, że niezbyt uważnie przeczytałeś mój tekst.

[35]

Zdaje mi się, że niezbyt uważnie przeczytałeś mój tekst.

[Govean]

Tak więc ja powrócę to istoty tematu - do tego co gdzie i jak, czyli do naszej harppediowej lekcji nt. podciągu . Autorstwa Corvusa (wypowiadającego się m.in. w tym temacie).
Lekcja ta jest lekcją trzecią: http://harppedia.harmoszka.com/lekcje/lekcja_3.htm
Lub też w osobnej wersji: http://harppedia.harmoszka.com/podciagi/
Pozdrawiam.

[3]

Tak więc ja powrócę to istoty tematu - do tego co gdzie i jak, czyli do naszej harppediowej lekcji nt. podciągu . Autorstwa Corvusa (wypowiadającego się m.in. w tym temacie).
Lekcja ta jest lekcją trzecią: http://harppedia.harmoszka.com/lekcje/lekcja_3.htm
Lub też w osobnej wersji: http://harppedia.harmoszka.com/podciagi/
Pozdrawiam.

[Jacoharp]

Jak uzyskać podciąg o cały ton na 2gim kanale?:|

[1]

Jak uzyskać podciąg o cały ton na 2gim kanale?:|

[Pawelek]

tak jak półton, tyleże cofasz język dalej

[1]

tak jak półton, tyleże cofasz język dalej

[#Maciekdraheim]

Piszę, aby odpowiedzieć na sporo wcześniejszy post Jacoharp. Problem tkwi w tym, że do podciągu podchodzisz siłowo, próbując jak najmocniej wciągnąć powietrze. Spróbuj obniżać delikatnie, więcej zmian robiąc zmiana ustawienia języka. Siła "wsysu" powinna być taka sama, jak przy normalnym graniu. Delikatnie trzeba.

[296]

Piszę, aby odpowiedzieć na sporo wcześniejszy post Jacoharp. Problem tkwi w tym, że do podciągu podchodzisz siłowo, próbując jak najmocniej wciągnąć powietrze. Spróbuj obniżać delikatnie, więcej zmian robiąc zmiana ustawienia języka. Siła "wsysu" powinna być taka sama, jak przy normalnym graniu. Delikatnie trzeba.

[Jacoharp]

Dzięki. Myśle, że podołam:)

[ Dodano: 2007-06-08, 23:36 ]
Siła wsysu taka sama i kolejny problem jak kontrolować obniżanie dźwięku, ponieważ teraz podciągam do f, gis ale nie wchodzi fis i a i ais. Mowię oczywiście o tonacji c, kanały 2,3.

[1]

Dzięki. Myśle, że podołam:)

[ Dodano: 2007-06-08, 23:36 ]
Siła wsysu taka sama i kolejny problem jak kontrolować obniżanie dźwięku, ponieważ teraz podciągam do f, gis ale nie wchodzi fis i a i ais. Mowię oczywiście o tonacji c, kanały 2,3.

[Foschia]

wygląda na to, że odświeżę temat
ile czasu zajęło Wam nauczenie się podciągu? i czy było to "szukanie" odpowiedniego ustawienia języka, tzw, prób i błędów czy od razu znaleźliście odpowiednie ustawienie i tylko potem je szlifowaliście?
strasznie mnie te podciągi dołują

[Włóczykij]

Ja podciąg zrobiłem przez przypadek i szlifuje go do dziś na (4) już mi płynnie się dźwiek obniża ale (3) i (2) muszę trochę podszlifować

[1]

Ja podciąg zrobiłem przez przypadek i szlifuje go do dziś na (4) już mi płynnie się dźwiek obniża ale (3) i (2) muszę trochę podszlifować

[Foschia]

nie wychodzą mi w żaden sposób. nie mam pojęcia, jak mam się ich nauczyć

[Włóczykij]

A patrzałaś tu:
http://harppedia.harmoszka.com/podciagi/

[1]

A patrzałaś tu:
http://harppedia.harmoszka.com/podciagi/

[Rzeszot]

Ja się podciągu świadomie nauczyłem po 4 latach, a nieświadomie po miesiącu ;]

Co do wykonywania. To może zacznijmy od małego pytania. Umiesz gwizdać? Jak tak, to gwiżdżąc na wdechu zobacz jak układa Ci się język kiedy obniżasz dźwięk. To samo spróbuj na czwartym kanale.

[21]

Ja się podciągu świadomie nauczyłem po 4 latach, a nieświadomie po miesiącu ;]

Co do wykonywania. To może zacznijmy od małego pytania. Umiesz gwizdać? Jak tak, to gwiżdżąc na wdechu zobacz jak układa Ci się język kiedy obniżasz dźwięk. To samo spróbuj na czwartym kanale.

[Foschia]

[#Maciekdraheim]

Ja najpierw przekrzywiałem harmonijkę i wychodziło. Potem zacząłem wymawiać sylaby: -ti, -tu, -to. Wtedy podciągi będą wychodzić bardziej kontrolowane. Dalej należy szlifować technikę, próbować "wstrzelić się" w dźwięk, bądź obniżać płynnie i powoli.

[296]

Ja najpierw przekrzywiałem harmonijkę i wychodziło. Potem zacząłem wymawiać sylaby: -ti, -tu, -to. Wtedy podciągi będą wychodzić bardziej kontrolowane. Dalej należy szlifować technikę, próbować "wstrzelić się" w dźwięk, bądź obniżać płynnie i powoli.

[Sygi]

Ja zauwazylem ze po przekrzywieniu hamonijki moge robic podciag juz drugiego dnia od zakupu harmonijki:) Co do sylab -ti -tu -to - rzeczywiscie skutkuje wlasnie sprawdzilem i powoli zaczyna mi wychodzic bez przekrzywiania harpa;)

[6]

Ja zauwazylem ze po przekrzywieniu hamonijki moge robic podciag juz drugiego dnia od zakupu harmonijki:) Co do sylab -ti -tu -to - rzeczywiscie skutkuje wlasnie sprawdzilem i powoli zaczyna mi wychodzic bez przekrzywiania harpa;)

[MBoX]

Ja zasadniczo gram od miesiąca około, ale podciąg jako taki mi wychodzi, z tym ze jest to podciąg "na wyczucie", bez orientacji o ile półtonów czy tonów podciągam... brzmi ładnie ale czystych dżwięków na podciągu to pewnie jeszcze nie umiem wydobyć... Cóż praktyka czyni mistrza

[3]

Ja zasadniczo gram od miesiąca około, ale podciąg jako taki mi wychodzi, z tym ze jest to podciąg "na wyczucie", bez orientacji o ile półtonów czy tonów podciągam... brzmi ładnie ale czystych dżwięków na podciągu to pewnie jeszcze nie umiem wydobyć... Cóż praktyka czyni mistrza

[lenkaa10]

Hehe naczytałam się sporo. I może to głupie pytanie, ale wkońcu jak najlepiej jest układać jezyk przy podciągu? Dopiero zaczynam przygode z tym instrumentem, dlatego licze na wyrozumiałość... W czasie ruchu jezyka należy jakąś sylabe wymawiać?

[Conex]

Osobiście robię podciąg jakby wymawiając 'ju'... Idąc tym tropem układam język w 'rynienkę' (czyli jest delikatnie zaokrąglony) i wciągając powietrze podciągam język do tyłu wymawiając te swoje 'ju'... a raczej jjjjj...ju (coś pomiędzy J, a U)...uuuu... Powoli powtarzając tą czynność, łatwo usłyszeć zmianę tonu.

[17]

Osobiście robię podciąg jakby wymawiając 'ju'... Idąc tym tropem układam język w 'rynienkę' (czyli jest delikatnie zaokrąglony) i wciągając powietrze podciągam język do tyłu wymawiając te swoje 'ju'... a raczej jjjjj...ju (coś pomiędzy J, a U)...uuuu... Powoli powtarzając tą czynność, łatwo usłyszeć zmianę tonu.